Когда создали первые музеи

Стремление сохранять предметы прошлого и передавать их будущим поколениям является одной из наиболее характерных черт человеческой цивилизации. Уже в глубокой древности люди понимали, что некоторые вещи обладают ценностью, выходящей за пределы их практического применения — они несут в себе память о событиях, людях и эпохах. Путь от стихийного накопления реликвий до создания организованных публичных хранилищ занял тысячелетия и прошёл через несколько принципиально разных стадий. Вопрос о том, когда именно появились первые музеи, не имеет однозначного ответа — всё зависит от того, какой смысл вкладывать в само это понятие. История музейного дела оказывается значительно более древней и сложной, чем принято думать.

Предшественники музеев в античном мире

Само слово «музей» восходит к греческому «мусейон» — святилищу муз, богинь искусств и наук. Первое учреждение, носившее это название, было создано в Александрии около 280 года до нашей эры при дворе царя Птолемея I Сотера.

Александрийский Мусейон принципиально отличался от современного понимания музея — он был скорее исследовательским университетом, где учёные жили и работали за счёт царской казны. Тем не менее именно при нём располагалась знаменитая Александрийская библиотека, хранившая сотни тысяч свитков — величайшее собрание знаний античного мира. Это учреждение первым воплотило идею о том, что государство должно систематически собирать, хранить и изучать памятники культуры и науки.

Однако ещё до Александрии существовали заведения, которые с полным основанием можно считать предшественниками современных музеев:

• сокровищницы при греческих храмах — особенно в Дельфах и Олимпии — хранили посвятительные дары, произведения искусства и ценные трофеи, доступные для осмотра паломниками;
• «пинакотеки» — специальные залы для хранения живописных работ — существовали при афинском Акрополе уже в V веке до нашей эры;
• личные коллекции эллинистических правителей, собиравших скульптуру, ювелирные изделия и диковинки из разных концов известного тогда мира;
• римские «студиолы» и «экседры» — специально оборудованные помещения в виллах патрициев, где выставлялись произведения искусства для гостей.

Особого внимания заслуживают римские коллекции — они были настолько обширны, что для их хранения строились специальные галереи. Рим после завоевания Греции был буквально наводнён греческими статуями и картинами, и состоятельные граждане соревновались в накоплении художественных ценностей. Именно тогда возникла культура «коллекционирования ради коллекционирования», принципиально отличавшаяся от религиозного хранения реликвий.

Средневековые сокровищницы и церковные хранилища

После падения Западной Римской империи традиция светского коллекционирования в Европе надолго прервалась. Роль хранителей культурного наследия перешла к церкви, а сам характер собирательства приобрёл принципиально иной смысл.

Средневековые соборные и монастырские сокровищницы являлись, по существу, первыми систематизированными публичными коллекциями Европы. Они хранили реликвии святых, дары правителей, литургические сосуды и произведения ювелирного искусства, доступные для паломников — пусть и в религиозном контексте.

Среди наиболее значимых средневековых хранилищ особое место занимают следующие:

• сокровищница собора Сен-Дени близ Парижа, накопившая за несколько столетий уникальные предметы королевского и религиозного значения;
• хранилище Константинопольского Большого дворца, где византийские императоры собирали предметы античного искусства наряду с христианскими реликвиями;
• монастырские скриптории Ирландии и Англии, где наряду с рукописями хранились ювелирные изделия и иные памятники раннехристианской культуры.

Принципиальное отличие средневековых собраний от будущих музеев состояло в том, что хранение предметов было подчинено религиозным целям, а не стремлению к систематическому изучению. Тем не менее именно эти сокровищницы сохранили для потомков значительную часть культурного наследия, которое иначе было бы безвозвратно утрачено.

Ренессанс и рождение «кабинетов курьёзов»

Возрождение античной учёности и интереса к природе в XV-XVI веках породило принципиально новый тип коллекционирования — «кабинет курьёзов», или «кунсткамеру». Именно эти собрания принято считать непосредственными предшественниками современных музеев.

«Кабинет чудес» — Wunderkammer на немецком — представлял собой комнату или несколько комнат, заполненных разнообразными диковинами: экзотическими природными объектами, произведениями искусства, научными инструментами и артефактами из дальних стран. Главным принципом подобного собрания была демонстрация всего необычного и удивительного — от рога нарвала до египетской мумии, от астролябии до картины итальянского мастера.

Формирование таких коллекций происходило по нескольким направлениям.

1. Коллекция Медичи во Флоренции, начало которой положил Козимо Медичи в XV веке, стала одним из наиболее значимых собраний эпохи Возрождения. Семья Медичи целенаправленно скупала античную скульптуру, живопись и ювелирные изделия, превратив свой двор в центр притяжения художников и учёных. Именно эта коллекция впоследствии легла в основу Галереи Уффици — одного из крупнейших художественных музеев мира, открытого для публики в 1769 году.
2. Кунсткамера эрцгерцога Фердинанда II в замке Амбрас в Тироле, собранная в 1560-1580-х годах, является одним из наиболее сохранившихся образцов ренессансного кабинета курьёзов. В ней соседствовали портреты «диковинных людей», рыцарские доспехи, математические инструменты и этнографические предметы из заморских стран. Это собрание существует по сей день и считается старейшей музейной коллекцией, непрерывно находившейся на одном месте.
3. «Мусаеум» болонского натуралиста Улиссе Альдрованди, сформированное во второй половине XVI века, насчитывало десятки тысяч природных объектов и стало образцом для подражания среди европейских коллекционеров. Альдрованди разработал собственную систему классификации своих сокровищ — прообраз научной музейной систематики. Его собрание после смерти владельца перешло к Болонскому университету, ставшему одним из первых академических учреждений, публично демонстрировавших свою коллекцию.

Принципиальная новизна ренессансных кабинетов состояла в том, что их владельцы начали стремиться не просто к обладанию, но и к систематизации — к созданию «микрокосма», отражающего устройство всего мироздания.

Первые публичные музеи — XVII-XVIII века

Решающий шаг от частной коллекции к публичному музею в современном понимании был сделан в XVII-XVIII веках. Именно тогда возникли учреждения, открытые для широкого посещения и преследующие явные просветительские цели.

Аshмолеанский музей Оксфордского университета, открытый в 1683 году, принято считать первым публичным музеем в современном смысле слова. Его основу составила коллекция натуралиста Джона Традесканта, приобретённая Элиасом Эшмолом и переданная университету. С момента открытия музей был доступен для широкой публики — при условии внесения входной платы.

Путь к созданию подлинно публичных и бесплатных музеев прошёл через несколько ключевых этапов.

1. Британский музей был основан в 1753 году на основе коллекции сэра Ханса Слоана, завещавшего её государству. Парламент принял специальный акт об учреждении музея и выкупил собрание у наследников за 20 000 фунтов стерлингов — огромную по тем временам сумму. Уже с 1759 года двери учреждения были открыты для «всех любопытствующих и образованных лиц» — хотя первоначально для посещения требовалось заблаговременно подать заявку и получить билет.
2. Лувр как публичный музей был провозглашён в 1793 году революционным Конвентом Франции, превратившим королевский дворец в народное достояние. Важно понимать, что коллекция существовала задолго до революции — французские короли собирали произведения искусства несколько столетий, однако доступ к ней был строго ограничен. Революция превратила это частное королевское владение в государственный музей, открытый для всех граждан.
3. Эрмитаж ведёт свою историю с 1764 года, когда Екатерина II приобрела первое крупное собрание из 225 картин у берлинского торговца Иоганна Гоцковского. Долгое время коллекция оставалась приватной — название «Эрмитаж» буквально означает «место уединения», и Екатерина подчёркивала её личный характер. Публичным в полном смысле музей стал лишь в 1852 году при Николае I.
4. Музей естественной истории в Вене вырос из императорской кунсткамеры Габсбургов и открылся для широкой публики в 1889 году. Его коллекция восходит к тем самым ренессансным кабинетам XVI века — то есть непрерывная история собирательства охватывает здесь более 400 лет. Этот пример наглядно показывает, как кунсткамера трансформировалась в научный музей на протяжении нескольких столетий.

Провозглашение музея публичным учреждением, служащим всему обществу, а не привилегированному меньшинству, стало идеологическим переломом, определившим развитие всей отрасли вплоть до наших дней.

Музеи прошли удивительный путь — от религиозных сокровищниц и аристократических кабинетов курьёзов до демократических публичных пространств, открытых для всех без исключения. Каждый этап этой эволюции отражал изменения в том, как общество понимает своё отношение к прошлому и к знанию. Современный музей — это не просто хранилище предметов, а сложный социальный институт, формирующий коллективную идентичность и создающий диалог между эпохами. История его возникновения напоминает нам о том, что сохранение наследия — это не инстинкт, а сознательный выбор, который каждое поколение делает заново.